1《上林赋》《上林赋》是汉代大赋奠基者司马相如创作的一篇赋，与《不实赋》组成姊妹篇，都是汉代体裁戒备斥地的记号性作品，在汉赋发展史上有深枢纽的地位。此赋先写不实、虚伪二东谈主之论不确来引出皇帝上林之事，再按序夸饰皇帝上林苑中的水势、水产、草木、走兽、台不雅、树木、猿类之胜，然后写皇帝猎余庆功，终末写皇帝懊悔反念念。它以丽都的词采，夸饰的手法，韵散蚁合的说话和设为问答的表情，鼎力铺陈宫苑的壮丽和君主生计的豪华，充分推崇出汉大赋的典型特质，从而详情了一种铺排张扬的大赋体制和所谓“讽一劝百”的传统。2...
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《上林赋》
《上林赋》是汉代大赋奠基者司马相如创作的一篇赋，与《不实赋》组成姊妹篇，都是汉代体裁戒备斥地的记号性作品，在汉赋发展史上有深枢纽的地位。此赋先写不实、虚伪二东谈主之论不确来引出皇帝上林之事，再按序夸饰皇帝上林苑中的水势、水产、草木、走兽、台不雅、树木、猿类之胜，然后写皇帝猎余庆功，终末写皇帝懊悔反念念。它以丽都的词采，夸饰的手法，韵散蚁合的说话和设为问答的表情，鼎力铺陈宫苑的壮丽和君主生计的豪华，充分推崇出汉大赋的典型特质，从而详情了一种铺排张扬的大赋体制和所谓“讽一劝百”的传统。
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《不实赋》
《不实赋》是汉代辞赋家司马相如早期游梁时所作，亦是汉代汉族体裁戒备斥地的记号性作品。此赋内容写的是楚国之不实先生出使皆国，不实向虚伪先生申诉随皆王出猎，皆王问及楚国，竭力铺排楚国之广大丰饶，甚至云梦不外是其后花坛之小小一角。虚伪回击，便以皆国之大海名山、异方殊类，睥睨不实。其主要道理是通过这种夸张气势的描述，推崇了汉一代王朝的苍劲气势和自由气派。此赋极铺排张扬之能事，词采丰富，描述工丽，散韵相间，记号着汉大赋的彻底锻练。
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《七发》
《七发》是汉代辞赋家枚乘的赋作。这是一篇讽喻性作品，赋中假定楚太子有病，吴客前往拜谒，通过彼此问答，组成七大段翰墨。其主旨在于告诫贵族子弟不要过分千里溺于欢娱享乐，抒发了作者对贵族集团衰落纵脱的发火。此赋是汉大赋的发端之作，对后世影响很大，它以主客问答的表情，连写七件事的结构方法，为后世所沿习，并酿成赋中的“七体”。
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《二京赋》
《二京赋》是东汉辞赋家张衡的代表作之一，包括《西京赋》、《东京赋》两篇，因其结构严谨精密、限制宽阔，而被称为汉代大赋的绝响。二京，指汉的西京长安与东京洛阳。这两篇赋的体制比班固的赋更宽阔、更考究、更有特色。除了像它过去的事类赋相同，铺写东西南朔统统以及宫室、动植物等等外，还写了好多民情俗例，像《西京赋》里写了商贾、游侠、骑士、狡辩之士以及角抵散乐杂技幻术等，《东京赋》里写结果疫鬼的大傩、方颠倒，都有极其天真、具体、娓娓而谈的描述。
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《甘泉赋》
《甘泉赋》为“汉赋四人人”之一扬雄创作的大赋，是汉代宫殿赋的代表作之一，与《河东赋》《羽猎赋》《长杨赋》合称扬雄四赋。《甘泉赋》始见于《汉书·扬雄传》，后被《文选》收录。此赋极尽铺陈夸张之能事，详备地姿色了汉成帝郊祀甘泉泰畤的一齐流程，把皇帝郊祀的盛况突然得恍若飞动瑶池，并称赞刘氏王朝地久天长，同期迷惑着讽谏之意。尽头值得指出的还在于《甘泉赋》还是见于记录的最早的一篇描述郊祀的赋，具有枢纽的历史道理和文件价值。
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《两都赋》
《两都赋》是“汉赋四人人”之一班固创作的大赋，分《西都赋》、《东都赋》两篇，创始了京都赋的规范，被萧统《文选》列为第一篇，其后张衡《二京赋》、左念念《三都赋》在表情上皆颇受其影响。东汉政权确立后，建都洛阳，关联词关中上了年岁的士绅们仍怀恋西汉建都长安的吵杂场地，合计东汉建都洛阳是造作的，但愿朝廷迁回长安。班固合计洛阳愈加允洽，不想幸驾沟通侵略东谈主心，于是作《两都赋》。《两都赋》中不管是都城形胜、市井华贵，还是旷野时事、农桑丰硕，都有具体而天果然艺术推崇，作念到了文赡而事详，引东谈主遐想。
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《归田赋》
《归田赋》是汉代辞赋家张衡创作的一篇抒情小赋。《归田赋》是张衡亏蚀前一年创作的小赋，其时张衡任河间相，向朝廷自请退职。他深感阉竖当谈，朝政日非，豪强狠毒，法纪全失，我方既无法比及社会晴明之时，又莫得报国之路，故作此赋，以阴私田园的施行活动暗意对昏黑政事的诀绝与反水。此赋已矣了汉赋主体从铺采摛文、闳衍巨侈、重体物而淹情志，向新鲜爽丽、短小简易、情境相生的漂泊，而怒放了抒情小赋的创作时间，为述志赋注入巨大活力。全赋短小明畅，有着特有的艺术作风，是贫乏的汉小赋名篇佳作。
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《答客难》
《答客难》是汉代着名赋作者东方朔的代表作之一，全篇带有诙谐的特质，发泄了他怀道迷邦的恼恨热沈。《答客难》以“客难”来源，以不可“惑于通衢”作结，所酬劳的就是“知东谈主论世”的道理道理。此赋既保捏主客答难的赋的结构，又用相比整饰而不拘对偶的古文说话，虽未以赋名，骨子即是散体赋，对以后述志赋的发展有一定影响。
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《吊屈原赋》
《吊屈原赋》是汉代体裁家贾谊的辞赋作品。华文帝四年（公元前176年），贾谊被外放为长沙王太傅，资料跋涉，路过湘江时，写下《吊屈原赋》凭吊屈原。贾谊在赋中深远挂念了屈原色泽的东谈主格、悲壮的联想和悲催的一世，同期把我方宦途陡立、怀才见弃、时不我与的忧愤和祸害灌输其中，使得整篇赋文充满了缅怀的力量。此赋是汉初文学界的枢纽作品，所以骚体写成的抒情之作，为亦然汉东谈主最早的吊屈之作，开汉代辞赋家追怀屈原的前例。
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《洞箫赋》
《洞箫赋》是西汉体裁家王褒创作的一篇赋，是现有描述音乐赋作较早的一篇，对后世的咏物赋和描述音乐题材的作品有刺眼要影响。全赋词采华好意思又天真形象，用语准确而又显着，无堆砌之弊，却极尽小巧之致，同期音长入好意思，句式整饬，虽骈巧合不固执凝滞，姿色了一幅幅有声、有境、多情、有东谈主物超过活动的声乐画面，收到了音乐化、诗化、画化、情性化的遵守，极富推崇力。
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